給情感留些間隙作文1000字

一部《紅樓夢》引起從古至今不知多少人孜孜不倦的探討追尋，它的成就有極大因素來自於其斷臂維納斯式的殘缺美。讓情感留下填補的空間，是文學作品乃至萬物最有魅力的所在。

古代文人總是官場失意，壯志難酬，政治旅途上的不順恰巧爲他們的文學創作埋下情感的基石，留下填補的間隙，李太白才情絕豔，本一心入仕卻因桀驁的個性而得罪權貴，但流放未能讓他的傲骨摧折，反而讓他得以遊歷名山大川，望蜀道，觀瀑布，高歌“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。”柳三變玉壺冰心，放浪不羈，本已考取功名只待揚名天下，卻因一首打油詩被皇帝厭棄，“奉旨填詞”從此流落煙花巷口，但折辱未能讓他屈服沉淪，反而使家家戶戶皆歌柳詞，三秋桂子十里荷花皆在他筆尖。蘇軾乃天之驕子，詩詞歌賦樣樣精通，在精神領域上無愧於王者之稱，可反觀政治，他先是反對王安石變法，後是在錯綜複雜朝堂之上站錯隊，可謂黴運連連。但貶謫冷落並沒有磨損他的才氣與樂觀，鬥志與渴望反而激發了他創作的才情，因此成就了不朽的“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”這些生活的留白往往更能激發人的無限創作潛能，由此可知給自己的情感留下間隙是多麼重要。

《述庵文鈔序》中提到“以爲文之至美，而反以爲病者，何哉？其故由於自喜之太過，而智昧之所當擇也。”這是中國古代的文學理論，與西方詩歌的“殺死汝愛”有異曲同工之妙。它的意思是在寫文章時，要爲自己的情感留下表達補充的空間，完成一篇作品後往往要刪去自己最喜歡的那個段落。因爲情感過滿則容易自負，爲了避免自己被好的文段矇蔽，我們要學會忍痛割愛——只有給情感留下了間隙，才能用上下而求索的心態去追求文章的盡善盡美。就像苦行詩人賈島，不斷修改自己的詩歌，毫不吝惜筆墨與精力，“兩句三年得，一吟雙淚流。”只有捨得爲自己的情感留下間隙，才能創作出超乎預期的好作品。

而情感的間隙不只體現在文學上，更體現在生活中。牛郎織女之所以擁有悲壯浪漫的愛情，是因爲他們每年只能見一面，愛情短到沒有變質的機會，也正因爲他們給彼此的增進理解、培養情愫留下了充足的間隙，才能使“兩情久長，不在朝朝暮暮”。然而青梅竹馬彼此扶持的陳嬌與劉徹，卻在平凡的日子裏慢慢失去了當初金屋藏嬌的真情，落得個曲終人散，身鎖長門的下場。而私奔夜逃的文君和相如也在官場的沉浮中，失去了“遨遊四海求其凰”的深情，只剩“與君長絕”的哀嘆，真是“人生失意無南北”。也許讓他們在初識最美的印象裏分開，以後的他們還會盼望再次重逢的欣喜，因爲距離使他們懂得珍惜，回憶使現實臻於圓滿，情感的間隙讓他們不至於進入七年之癢。也許浪漫，就是沒有後來。

龍應臺在《目送》中用細膩的語言詮釋了母愛的間隙。“所謂父女母子一場，只不過意味着，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。”父母與孩子無論有多麼親密無間，也無法代替他學習成長。父母只能指導他、提醒他，目送他獨自走向漫漫人生路，就像紀伯倫所說：“你的孩子，其實不是你的孩子。他們在你身邊，卻並不屬於你。”父母沒有權利將自己的喜好強加於孩子，也不能因爲怕孩子受到傷害而拘束他們的未來和自由，畢竟每一個人都是獨立的個體。他們在追逐夢想的旅途上越走越遠，只用背影默默的告訴你“不必追”，即使不捨也必須放手，這纔是母子一場最大的緣分。

“水至清則無魚”，池水尚且需要自我調節的間隙，更何況你我。學會給情感留下間隙，使藝術與生命充滿未知的驚喜、無限的潛能與永恆的動力。