最是無言深處作文

音樂課時老師展示了柏林音樂節的相關影像。影像中的樂團演奏的是《藍色狂想曲》，指揮叫做小澤。乍一看倒覺得小澤先生酷似愛因斯坦，他的頭髮已經灰白了，長長的，活像一團蓬鬆的亂絮。先生瘦瘦小小的身材，身着一身黑色西裝，面部的肌肉已有些鬆弛了，卻恰恰被他指揮時生動的表情所裝飾，整個人顯得有些古靈精怪。這與傳統印象中的指揮家形象大相徑庭，甚至頗有些滑稽。

可是這場演奏，這個指揮家卻是最令我感動的人物之一。小澤在影像裏沒有說過一句話，可是音樂所表現的，以及他投入的真誠與熱情，卻讓人清楚地接收到了。鋼琴手獨奏，彈的是一段情緒變化鮮明、略帶焦急與憂傷的樂章。指揮台上，小澤面對着鋼琴手，雙手環抱，稍稍躬下身體，顯得投入而謙遜。忽然，我看見他落淚了，那真的是一顆一顆的淚珠，連着墜下。演奏到最後一個樂章，曲調變得輕快明朗，小澤先生的臉又變成了頑童一般的模樣。整個樂曲，小澤先生都不停變換着手勢，他的面部表情也隨樂曲時樂時哀，甚至有時還顯得張牙舞爪，令人忍俊不禁。隨之而來的感受是對他的喜愛和一種由衷的感動。

我感動，因爲我從他的指揮中看出了他對樂曲的理解，看見了那瘦瘦小小的身體中流露的對美的愛與生而爲人的熱情。是因爲真心與熱情，才能讓感情那麼真摯自然、毫無粉飾之感；是因爲對每一種經歷的珍惜以及對處於不同環境的人們的關懷與理解，才能將他人的作品詮釋出原汁原味的真情。而這些，無國界、無種族、無性別之分，不需要言語，僅僅是一個眼神、一個動作，也能映出內心蕩漾的波瀾。所謂最是無言深處，孔子云：“誠於中，形於外。”此言得矣。

不禁想起蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼”、“相顧無言，唯有淚千行”。詩人懷念亡妻，夢中他們相對而視，十年光陰變遷，淒涼無數，情到濃時，落下淚千行。又想起電影《霸王別姬》中的女子菊香。文革中她被揭了舊時身份，又聽到丈夫已失了清醒的胡言亂語，動盪的年月，她只得選擇了自行了卻了生命。說是無情，卻是有情，她一生的艱辛、過往的歡樂、對前途的恐懼與失望，被欲言又止的話和鏡頭中的最後幾個眼神表現了出來。可見，真情實意不需要過分言語，心底的波濤，任憑歲月的大浪淘沙，也會自然而然地涌出。

反倒是言語，有時顯得蒼白無力。就比如一個愚拙之人想要在智者面前表現自己的才智，可愈加辯解，就愈顯得愚拙，空無內容的辯解反而漏洞百出。這樣的行爲想來顯然十分可笑，可有時我們卻恰恰無知覺地做出了這樣的事。又比如一個指揮家，空有架勢，身形魁梧，穿着名貴的燕尾服，手拿精緻的指揮棒，指揮的卻是沒有注入靈魂的樂曲，豈不令人唏噓？

推而廣之，深處最是無言，有了內涵底蘊，有了真憑實學，即使沒有華麗的外表，又何怕不會發光？最是無言深處，不需言語，你若盛開，清風自會到來。