風景作文摘抄抄寫

你可曾領略過風景？

王國維《人間詞話》雲：有我之境，以我觀物，則物皆著我之色彩。

或許，每個人看一片風景，都會不自覺的在那樣的畫幕上塗上一層微妙的色彩。這色彩或鮮豔，或陰鬱。打個比方，身處秋季，有人會感嘆秋高氣爽，天地廣闊，有人則會因樹葉飄零，秋風拂面，而倍感時景之蕭瑟淒涼，何也？唯心境不同而已。恰如古時的文人，有的因着景而抒豪情，而有人因着景而傷己懷，悲己志，前者許是恰纔官場得意，將個人抱負恣情施展了一番，他眼前的景色，無論在客觀上是晴還是陰，是開闊抑或是狹窄，在此人眼前，一切都是烙了鮮豔明麗的底色的，正因如此，他所看到的皆爲晴朗，也皆爲開闊。

因此，王安石在登上飛來峯後能有“不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層”豪言壯語；倘若讓彼時失意的陸游也去登一次飛來峯，哪怕景色與故時並無二致，怕是也難以領略到臨川所見的壯美之景，因爲放翁是放不下人生遭際，放不下半生的鬱郁不得志的——他眼前的風景，應當是在“壯”之下，抹了一層深深的“悲”與“憤”的吧，正因如此，他便只能無奈吟歎一句“宦海風波實飽經，久將人世寄郵亭”，便默然轉身離去而已。心境的那點不同，便是風景的大相徑庭了。

你可知，風景謂何？

或許我可以這樣說：風景，實乃心景。

我認爲，至美的風景，至高的審美境界，應是無關乎外界的、客觀的景色的，它甚至可以無關乎是否曾看見過窗外的風景。倘若一個人的內心看得夠遠，心境自然開闊，自然有大美之景於心中幻化成形，映襯出心靈的形狀。

這是海倫·凱勒的風景。失明、失聰，爲這樣一個曾經的弱小的孩子帶來了深深的不幸，都說眼睛是心靈的窗戶，那麼，對於海倫而言，那扇一旦被打開即爲風景、即爲世界的窗，在她的88年的生命中，有87年被緊鎖得密不透風，但我們懂得，她心靈的窗，在她的整個生命中，一直敞得很寬、很大。儘管視力上存在缺陷，但她以一顆美的心靈做支撐，同樣地學習，同樣地生活，同樣地走過別人走過的每一寸土地，去欣賞世界的每一片風景。她寫書，演講，爲所有身患殘疾的孩子辦慈善……她的心靈足夠闊大，因此，她的世界從不黑暗，她的生活便永遠與世間最美的風景相伴——其實風景，只要在心中時，便在眼前。

我想，這樣的人，本身便是一道風景，他們走到哪裏，哪裏便開出花來。一個人的心景有多大，他的風景便有多大，便有多美，便能延伸到多遠……

你見到的風景，哪般模樣？

我想，在中國傳統的各個藝術門類中，與“風景”二字最爲契合的，當屬山水畫了。

山水畫，自是有山，有水的，這也便稱得上風景了。而成爲大師之作，在山水之外，必得摻入點“大師因素”，——情、大師的情懷。我不禁想起了山水畫大師黃賓虹老先生。

人稱黃賓虹先生的畫作形象，經歷了兩個風格迥異的時期——“白賓虹”時期和“黑賓虹”時期。年輕時的他，親歷時代激變，察覺到藝術領域變革的必然性，那時的他，尚未能領悟出變法方向，便不妄動，只潛心臨摹前人之作，取衆家之長，卻不取別派的個性，因爲他知道，自己要做的是爲畫風的變法打下基礎，便不能于山水中摻入太多雜質，於是那時他的畫作便都是淡雅、素淨而靈動的。我便在這“白”中看到了情懷與智慧，爲了山水畫能在恰當的時機完成轉型，他不急於自立門派，不囿於名利，我想，這是對山水的尊重，對藝術的敬畏，對風景的淡然。九旬之時“衰年變法”，這時，他大半生的積累全然化作無限山水，他厚筆蘸墨，揮灑淋漓，於是，一生的風景於宣紙筆墨間，活了……

後人稱讚黃老先生的畫：“白”時“筆筆有出處，點點有來路”，“黑”時蒼茫、厚重、遼闊。他的畫作，便是一部人生哲學的卷冊，善意提點後生晚輩：唯有沉得住氣，放得下自己，修煉好功夫，纔會獲得昇華的契機，才能領略生命中最美的風景。

“風景”與“心”，是永遠分割不來的。少了心境，風景自黯淡無光；少了心景，風景便失了美與感召力；少了情懷，風景甚至不成其爲風景……

我想，懂得風景的人，是幸福的……