我與地壇讀後感（推薦20篇）作文

篇一：我與地壇讀後感

那一天，我也將沉靜着走下山去，扶着我的柺杖。有一天，在某一處山窪裏，勢必會跑上來一個歡蹦的孩子，抱着他的玩具。當然，那不是我。但是，那不是我嗎？——題記

史鐵生在一無所有的時候走進了地壇，從此與它結下了不解之緣。15年之後，他敘下文字，鋪陳情感，望着時間的結局。他，巍然矗立。

他傷痛、暴戾，幸而地壇找到了他。亙古不變的景象轉換爲他內心的震撼，而人生的蕭瑟卻在這裏逐漸褪去。平常無事，他將輪椅車印留在荒園中，履痕處處，心歷平靜。地壇的恢弘大氣沉澱了他的躁動，慰藉了他的心靈。

他得以緩解，而忘記了比他更痛苦的母親。母親的腳印亦佈滿了地壇，丈量了荒園的無邊淡然。生活的壓迫，孩子的痛苦，交匯融合，終一去不返。母親在他尚年輕之時就驀然逝去，而他甚至不知道她死前“病已經到了那步田地”，仍散發戾氣。他回憶過往，感悟時間，在地壇中自省；現在，他看到了時間的結局，懂得自己掌握住幸福的真諦。

生與死，輪迴不止。當我們遊遍人間四境，感覺到累的時候，自然能去休息，而活着，確是最值得思考的。我們可能被重傷，從此想要一蹶不振，而史鐵生和他的地壇便告訴我們最好的答案：不必逃避，思考並直面。在我看來，涉世未深的青少年雖暫時無法看到時間的結局，但仍能抓住當下，砥礪奮進。

史鐵生在滄桑的文字中多次提到了時間。恩愛的老夫婦，從中年踱來；早晨唱的青年，在工作路上；身世悲悽的兄妹，哥哥盡力去愛護妹妹，終無濟於事；善意問候的老太太，對我的陌生的寒暄……

時間的結局在一切隱晦中，不會停止，向前發展。人們在不知不覺中成長、衰老、死亡。史鐵生從青年逐漸步入不惑，慢慢看淡了生活，領悟了親情。我想，等待我們的，等待這個階段的，應該是不懈的努力，以及我們所需要長遠兼顧的親情。

四時有常，而人生無常。把握自我，承載當下，便是時間最好的結局。

篇二：我與地壇讀後感

以前總想着買史鐵生的《我與地壇》來看看，卻因時間關係而沒有去買回來品嚐，趁這個比暑假還長的寒假，一飽眼福。

翻開這本書，隨機的一頁，便令一句話永遠印在我的腦海裏，“彷彿這方園就是爲了等我，而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。”是什麼，能夠歷經四百多年，在等待一個人，而這個人，是作者，史鐵生。

我開始懷着好奇與忐忑認真讀這本書，熟悉陌生交織的作者和作品。史鐵生，一個21歲就雙腿癱瘓，又患上尿毒症的這樣一個被上帝和生活摧殘殆盡的廢人，居然能夠堅強的活下去，且終鑄造了這本書。到底是爲什麼，是什麼讓史鐵生從悲觀漠然的態度到讚歎生命及感恩上帝的呢？記得兒時上過一篇課文，講史鐵生雙腿癱瘓後母親照顧他到母親去世的故事，那時，史鐵生可是脾氣暴怒無常。

記得他“望着望着天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽着聽着李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的牆壁。”也許，作者他的行爲，就像一個殘缺不全的人，最不能忍受的就是別人的優、全。

而在他想崩潰，失魂落魄時，他母親已離他而去時，他則想起了地壇，與其結下了不解之緣，地壇雖荒蕪，卻沒有衰敗，仍舊充斥着生機與活力，仍然是生命的代表，就像作者自己一樣，作者何嘗不是一個雖表面無蔥鬱，荒蕪卻內心仍舊有着對生命渴望的生機。

他母親說，也好給他個僻靜的地方自己舔舐傷口，思索自己的命運，思索人生的價值。

開始時，我想，地壇與我有什麼關係，爲何還牽進了他的母親，這三者中的關係一開始完全是朦朧的，直到看完，我才真正明白了其中的真諦，是地壇，是他的母親，他的母親與地壇教他對待生命，要好好活着，是親情，是地壇，給了他對生命的感悟，是他母親再一次給了他生要好好的勇氣。

也許是那北海的花，也許是那暗夜長燈下悠長的笛聲，也許是兒時的玩伴，也許是那教堂左樓之上的鐘聲，讓作者領悟生命，感恩生命。

有一句話，“每一個有激情的演員都難免是一個人質。每一個懂得欣賞的觀衆都巧妙地粉碎了一場陰謀。每一個乏味的演員都是因爲他老以爲這戲劇與自己無關。每一個倒黴的觀衆都是因爲他總是坐得離舞臺太遠了。”各種周邊環境，特殊原因，讓作者看透生命，留下鼓舞生命的良劑。

死是一件不必急於求成的事，死是一個必然會降臨的節日在荒蕪，但有生機的地壇徜徉，背影離去，生死天邊，只剩我與地壇，感悟着生命的吶喊！

篇三：我與地壇讀後感

泰戈爾曾言“生命猶如渡過一重大海，我們相遇在同一條窄船裏，死時，我們同登彼岸又向不同的世界各奔前程。”雖然他的生命被禁錮在輪椅這條窄船上，但他依然用殘損的身體書寫下不低頭的倔強。

他曾在地壇中落寞棲遑，看歲月剝蝕了古殿檐頭浮誇的玻璃，淡褪了門壁上炫耀的硃紅，散落了玉砌雕欄，感嘆歲月無情，時光易老，一如他的生命，在風華正茂之時失去雙腿。

在地壇中，他坐看雲捲雲舒，靜觀草木無聲，在母愛的感召下，他開始思考人生，終於他坦然了“死是一件不必急於求成的事，死是一個必然會降臨的節日。”他的感悟，沒有什麼振臂高呼的誓言，也比不上慷慨激昂的演講，不同於海明威般的勇猛剛烈，亦不同於貝多芬陰鬱中迸發的“我要扼住命運的咽喉”的嘶吼，他不狂熱，不發狠，無悲苦，無哀嚎，不畏死，亦不貪生。他以“蘆葦韌如絲”般的韌勁書寫下意蘊雋永的文字，成就了高貴成熟的靈魂。

他遇到了地壇，地壇也等到了他，在地壇這個精神支柱的支持下開始文學之旅，雖然他不能像餘秋雨那樣進行“文化苦旅”不能像周濤那樣“放牧長城”更不能像馬麗華那樣“西行阿里”，但他可以在地壇中少一些抱怨而多一些思考。

“別人用腿走路，丈量大地，他從腿開始思想，體察心靈。”他笑談“人生如果僅去求得兩點一線的一帆風順，什麼也就失去了存在的魅力。”他坦然“其實每時每刻我們都是幸運的因爲任何災難面前都可能加一個‘更’字。”他直面生活的考驗，他的靈魂強大，正如汪國真所說“你就有一個不屈的靈魂，腳下就會有一片堅實的土地。”腳下的地壇，是否是這片堅實的土地？

人生一世，草木一秋，我們在時光的罅隙裏苟延殘喘，庸庸碌碌是一世，芸芸擾擾是一生，但他卻正視苦難，用不屈的靈魂譜下百世經典，繞過暖寒交織的歲月，穿過梨花帶雨的清夢指點後人，或許地壇草枯花萎，但他的精神永存“雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。”

篇四：我與地壇讀後感

在九月的必讀書目中，我最喜歡《我與地壇》。

書的作者叫史鐵生，是個一雙腿截癱的人，文章寫了作者在一座古園中度過的十五年的生活。作者二十一歲便失去了雙腿，那時的他找不到工作，也看不到希望。他就這樣走進了地壇，從中汲取生活的勇氣和奮鬥的力量。

在史鐵生癱瘓後，他媽媽想盡一切辦法，盼望史鐵生能重新燃起對生活的希望，所以除了古老的地壇，還有時刻呵護着他的母親。母親總是悄悄地來看他，又不讓他發覺，然後又悄悄地離開。

等他母親去世後，他才懂得那堅韌的意志和無私的愛。書中有這麼一句話：”我母親生前沒給我留下過什麼雋永的留言，或要我恪守的教誨，只是在她去世後，他艱難的命運，堅忍的意志和豪不張揚的愛，隨光陰流轉，在我的印象中愈加鮮明深刻。”

史鐵生在經歷了絕望過後，找到了上帝留給他的另一扇窗。他終於明白，雖然雙腳不能動了，但還有雙手！最終，他靠着超人的意志力，徹底走出了陰影，這是何等的勇敢和堅韌。

我發現史鐵生對生死的見解深刻而獨特。作者在苦難的磨礪下，給了生死一個簡單的定義：生與死都是命中註定，都是事實。

是的，對生死不必有太多的追究。從本質上來說，應該想想“怎樣活下去”“怎麼活得更好”。“好”沒有明確的定義，全是人們的主觀感受，現實對於每一個人來說，不全是痛苦，幸福與痛苦之間，也許就是看待事情的角度的差異。

作者經常在地壇公園看到：小小的蜜蜂、微不足道的螞蟻、不起眼的瓢蟲、一丁點的蟬、小小的露水、令人不屑一顧的小草……它們都在追求生命的價值，實現自己的理想。凡是自然界的事物，從不因爲自己的渺小而銷聲匿跡，從不因爲別人不重視而自我輕視，從而放棄生活的信念。而身爲“人”的我們，又怎能因一個挫折就輕易地放棄自我？

即使生命只是曇花一現，我們也要把美麗的瞬間留下。所以，我們應該積極樂觀地生活，不因挫折而自棄。

《我與地壇》給人一種沉重的壓抑感，淒涼而滄桑。它在無形之中，濃縮了人世種種無常，有一種宿命的味道。但是命運的神祕與深奧，時常以無常的形式讓人感到困惑迷茫。然而，命運卻也潔白如水，一切本是如此，不必多想！

其實，自尋煩惱，遠不如漫步夕陽下來得真切，來得美好。

篇五：我與地壇讀後感

最近我讀了史鐵生的《我與地壇》，深有感觸。故事講述的是他在雙腿殘疾的巨大困境下因找不到工作，完全不知道自己應該做些什麼的故事。絕望無助的他在機緣巧合下搖着輪椅進了一座荒廢的公園——地壇，之後他便與地壇有了很深的羈絆，他連續十五年每天都會去地壇，他在地壇中感悟到了人生和生命的真諦。

初接觸史鐵生的作品，是在初一的語文課本上。學習《秋天的懷念》這篇課文時，我並不能很好地體會到文章中所蘊含的深刻的情感，不能切身地體會到作者當時所遭受的痛苦，也不能完全明白他對他母親的思念。直到這個暑假，我從圖書館借回了《我與地壇》，閱讀好幾遍後，我才深刻地體會到作者那個時候的痛苦與絕望，還有他對母親逝世的愧疚與思念，以及他已經找到的對人生的感悟和生命的啓迪。這些都與地壇密不可分，地壇不僅僅是一處廢棄的古園，地壇更是史鐵生心中的那片淨土，是他的精神支柱。

史鐵生覺得他與地壇之間有着不可分割的緣分，他甚至認爲地壇等了四百多年，就是爲了遇見他。他正值生龍活虎、絢麗多彩的青春年華，卻遭遇到生命的不幸，殘廢的雙腿讓他無所適從、絕望透頂，因此他的脾氣變得陰鬱無比、暴怒無常。他爲了逃避一個世界去到另一個世界，無意之間來到了人跡罕見的地壇，地壇是那麼的寧靜與美麗，彷彿是上帝苦心安排他與地壇見面。因此他每天都搖着輪椅去地壇，他在地壇裏想了好長時間關於生與死的問題。最後他終於明白了，一個生命的誕生，他自己是不能夠決定的，這已經是一個事實了；而關於死的問題，這是必然的結果，我們不用太過於害怕或者是着急死亡，因爲這是必然會發生的，只需要順其自然就好，這樣想着他覺得自己的心情隨之而輕鬆了一些。

史鐵生對於他的母親是充滿愧疚的，他因雙腿殘廢而變得脾氣暴躁，而他的母親此時肝病相當嚴重，常疼得整夜睡不着覺，可她將兒子瞞得緊緊的，仍鼓勵兒子好好活着。母親猝然離去後，他才幡然醒悟，他後悔了，但爲時已晚。他的小說獲獎了，可母親卻不能看到，他多麼希望母親能夠爲自己驕傲。他沒有讓自己的母親放心，也沒有讓母親爲他感到驕傲，母親的一生可以說是偉大的，同時也是苦難的。直到很久很久以後，他才意識到，地壇裏不僅有他輪椅的印記，更有母親的腳印。

讀完史鐵生的《我與地壇》，我明白了人生不如意的事情有很多，人的一生不會都一帆風順的，總是會經歷一些磨難。而我們在面對這些磨難的時候，可以抱怨，但不可以止步於抱怨，我們更應該爲了克服困難而不停地努力。而且人生與命運本來就不公平的，我們沒有辦法去讓它們完全的公平。所以有的人是幸運多一些，而有的人則是苦難多一些。在人生無比痛苦絕望的時候，我們無論如何都不要想着糟踐生命，更不能提前結束生命，人最寶貴的是生命，生命屬於我們只有一次，因此不管在我們春風得意的時候，還是遭遇挫折的時候，我們都要珍愛生命！

篇六：我與地壇讀後感

午後，陽光懶散地照在每一個角落，把世間萬物染成淺黃。明明暗暗的光線穿逡在窗內外，斜斜地打在書籍靛色的封頁，”我與地壇”這四個字顯得尤爲耀眼。凝視着天空寂廖的輪廓，風一點一點爬上心頭，幅幅畫面走馬觀花似地在我眼前遊走……

他從熱鬧中走來，步入一個人的孤單。

廢棄的地壇裏一片寂靜，他搖了輪椅進去，坐着或躺着，沉默地想着自己的心事。從風華正茂的圓滿到雙腿殘疾的殘缺，巨大的落差令他傷痛，他壓抑地嘶吼，怒氣衝衝地砸碎手邊的一切，地壇安靜地看着，不發一言，只一次次在他瀕臨崩潰之時無聲地給予寬慰的擁抱。他漸漸淡泊，整日整夜地思索着生與死。他終於徹悟了生死，開始追尋生命存在的意義一寫作。

落日的光輝平鋪的那一刻，地上的每一個坎坷都被映照得燦爛，坐在輪椅上的青年奮筆疾書着，畫面定格在這一刻，也只能是這一刻。

坎坷後的美好，苦澀後的甘甜，只有披荊斬棘的勇士才能感受。

一個人的苦難，兩個人承擔。

奄奄一息的母親脣被染上血般的鮮紅，艱難地呼吸，枯瘦如柴的手指緊緊攥着身旁人的衣角，斷斷續續地說着什麼，神情中透着憂慮。這是他與母親最爲和緩的一次見面，也是最後一次。

在此之後的年年月月，母親擔憂的話語無時無刻不在他腦海中盤旋。他來到地壇，搖輪椅走遍園裏的每寸土地，恍惚間，他想起了那些紛紜的往事。

那時，他的脾氣壞到極點，經常瘋了一般離開家去地壇，絲毫不在意母親欲語還休的神情與掩不住的懇求。當時他還不明白這懇求是爲了什麼，現在他終於懂了，那是作爲一個母親最卑微的囑咐，她只希望他能好好活下去，僅此而已。

他又想起在他久久未歸時母親焦急的尋找，她幾近將整個地壇翻遍，用一雙模糊的雙眼掃過每個角落，這園子是那般大，母親的身體顯得尤爲渺小。他卻因爲某些抑制不住的情緒，惡意地看着，不發一言。

他的後悔幾乎將他淹沒，從失去之後學會的珍惜，自永別之後開始的思念，都已經太晚，一切都已來不及改變。

人生路漫漫，挫折與坎坷在前方虎視眈眈，不要驚慌，不要絕望，不要以此爲刃肆無忌憚地傷害身邊關心你的人；要相信道路盡頭是光明，是希望，並持之以恆地向其奮發。

他，是史鐵生，我們都想成爲他，卻又不想成爲他……

篇七：我與地壇讀後感

傅韋豪

看完《我與地壇》，雖讀不太懂，但慶幸的是，我讀到了一個人成長的勇氣。

因爲雙腿癱瘓，史鐵生變得暴怒無常，所以他總會去地壇裏散散心，一待就是一天。一年到頭，他在這裏見到了不同的人，經歷了不同的事，這使他重拾了信心和勇氣。令我印象最深的是一個同樣身患疾病的女孩。她智力障礙，似乎比史鐵生還要不幸。因爲無知。她總是受人欺負，不知道去反擊，只會逃避。她想不通這個世界，也改變不了自己。從女孩的身上，史鐵生明白了原來這世上有人與他同樣的不幸，他慢慢地有了信心和勇氣。

還有一個是熱愛唱歌的小夥子，即使沒有工作，獨自一人生活，可他還是會每天在路邊大聲歌唱。他的生活讓史鐵生重拾了勇氣。這不就是熱愛生活的表現嗎？

我不禁想起了一些人，他們身體健康，享受着各種優質的資源，卻經不起挫折，整天怨天尤人，甚至自暴自棄，最終失去了動力。相比之下，史鐵生的每一個步伐，都是那麼堅定。面對這樣的史鐵生，我們是否自慚形穢？在生活中，遇到了困難不要畏懼，而要勇敢地克服，即使解決不了，也不要失去信心。習慣它，享受它，正是因爲困難，我們才變得更加光彩奪目。人生本就是場考驗，通往成功的道路不同，但只要我們不放棄自己，在前進的道路上不懈拼搏，我們就是成功的。

正是帶着這樣的信念，史鐵生從原來的逃避，到後來慢慢地找到了信心和勇氣。他想找一份工作，後來他從事於寫作，發表了很多作品，把他成長過程中的經歷都寫進去。再後來，他開始敢於接受採訪，開始面對大衆。就像當年他和妹妹一起去北海看了菊花，說出的那句：“我倆在一塊兒，要好好兒活……”這不就是他勇氣的表現嗎？

篇八：我與地壇讀後感

“只是因爲我活着，我纔不得不寫作。或者說只是因爲你還想活，你纔不得不寫作，”這是史鐵生《我與地壇》裏的原話。

在他二十一歲那年，正是青春年華之時，因意外而雙腿癱瘓，而他最喜歡的運動是田徑，其二是足球，第三是文學。上帝和他開了一個玩笑，讓他失去了奔跑的自由，給了他極大的打擊。這使得他的脾氣變得異常暴怒，常常一個人躲到地壇裏去，不想見任何人，包括愛他的母親。

看似荒蕪廢棄，但能夠撫慰他傷痕累累的內心的地壇，是史鐵生寫作的地方，是寄託史鐵生情感與發泄情感的地方，是思考人生的佳境。“除去幾座殿堂我無法進入，除去那座祭壇我不能上去，而只能從各個角度張望它，地壇的每一棵樹下我都去過，差不多它的每一米草地上都有過我的車輪印。”他與地壇像是相見恨晚的老朋友，在地壇裏尋找寫作靈感，完成了他的作品，這或許是他與外界隔絕，一個人靜靜地寫作，做着他所喜愛的事，這或許是是上帝給他關上了自由奔跑的窗，而卻打開了通往寫作之門，讓他在生活中尋找到樂趣。正是因爲史鐵生與地壇這奇妙的緣分纔有了這本書的由來吧。作者是不幸的，同時也是幸運的！

在史鐵生的頭一篇小說發表時，他多麼希望他母親還活着，他多麼想讓母親爲他驕激，這是他最大的遺憾。在他雙腿癱瘓後，母親總是默默地關心他，而他卻沉浸在自己的不幸中，殊不知母親患癌症卻無時無刻不照顧孩子的情緒，夜裏常常肝疼得整宿整宿翻來覆去睡不着覺，但母親從未和孩子提起過，生怕孩子擔心，而母親昏迷前的最後一句話是：“我那個有病的兒子和我那個未成年的女兒……”母親無私的愛在臨終前還想念着兒女而不是自己，史鐵生悔恨自己在母親過早去世後才理解母愛的偉大。“怨恨上帝爲什麼早早地召母親回去呢？”我聽到回答：“她心裏太苦了，上帝看她受不住了，就召她回去了。”史鐵生遇到了一個懂他的好媽媽，一直站在背後默默支持他的好媽媽！所幸的是，他最終理解了這種無私而無聲的母愛，此刻，史鐵生能做到的就是，用感恩的心、用細膩多情的文字，去追溯回憶與母親生活的一點一滴！而這，感動了萬千讀者。

看到這些文字，淚珠悄然劃過了我的臉頰，心裏很不是滋味。讓我想起每當我遇到不順心的事情都憋在心裏，把氣撒在母親身上，但母親總能察覺到我的小脾氣，問道：“怎麼啦，遇到什麼不順心的事了？”她願意當我的傾訴者，來開導我安慰我，而我卻和史鐵生一樣沒有站在母親的立場想想，只是一味沉浸在自己的苦悶中，一味嫌母親嘮叨煩人。現在回想起來讓我很愧疚，但我很感謝《我與地壇》才讓我懂得在擁有時要好好珍惜，好好珍惜與母親相處的美好時光，好好珍惜與家人一起的日子。

在平凡的生活中，沒有人是一帆風順的，也正是史鐵生不平凡的一生，造就了他在文學史上的地位。上帝給他關上了他自由奔跑之窗卻開啓了他的文學創作之旅。這是他不幸的命運中最幸運的事。他在遭遇苦難之時，不屈服命運的安排，這是我所敬佩也是我所值得學習他那不言放棄，不服輸的勁。

讀《我與地壇》，我最大的感觸是：在人短暫的一生，應該在經歷磨難之時不言放棄，要有不服輸越挫越勇的勁，與此同時要珍惜與家人相處的時光，家人永遠是最愛自己的人，不要讓自己的壞情緒傷害自己最親的人。

最後，願所有的人，在人生的道路上，都能衝破重重阻礙，走出一條屬於自己的路，在這條道路上發光發熱，變得強大無比！

篇九：我與地壇讀後感

初識史鐵生，是在《我與地壇》。看完後，我禁不住淚流滿面，猝不及防地被他深沉的情感所淹沒。

人生如逆旅，我亦是行人。全書從史鐵生與地壇偶然相遇開始，有對地壇細緻入微的觀察，有對母親深切的懷念，有對芸芸衆生的記錄，也有對生死的思考與感悟。

“死是一件不必急於求成的事，死是一個必然會降臨的節日。”在生與死的問題上，史鐵生看得比誰都透徹。生不容辯駁，那就無須糾結；死必會降臨，那就無須着急。我們所能做的，只是與命運抗爭，不屈服於絕望，你不一定幹得過上帝，但你一定可以打敗命運。

生命的縫隙，是陽光照進來的地方。“若生命這條路不能再腿去趟，便用筆去找。”1972年，史鐵生雙腳癱瘓。在二十歲最爲青春燦爛的年紀，他因疾病永遠地困在了輪椅，但他沒有墮落，沒有頹廢，選擇了向死而生，面對生活。正如他自己所說：“太陽，他每時每刻，既是夕陽，也是旭日。當他熄滅着走下山收盡蒼涼殘照之時，正是他在另一面燃燒着爬上山巔佈散烈烈朝輝之時。”與其將自己淹沒在無謂的痛苦與無盡的遙望中，不如尋覓出屬於自己的小幸福。

“活着真有希望，可以活得那麼好。”一百年過去了，歲月的風塵難掩楊絳的風華。如今，楊絳是這個喧囂躁動時代裏一個溼潤慰藉。她的一生歷經滄桑，但始終不改的是對生活的熱愛。下放幹校的歲月裏，種菜閒暇之餘，她便捧手研讀。在此期間，她完成了翻譯諷刺小說巔峯之作《堂吉訶德》。即使被批鬥，她依然把書當作活下去的動力。雖已至垂暮之年，她依然笑對人生：“我和誰都不爭，與誰爭我都不屑，我雙手烤着生命之火，火萎了，我也準備走了。”的確，無論如何，這一場人世，終究值得一過。死亡是人人都無法逃脫的命運，但你至少要留下抗爭的痕跡。她對人生做出了最好的釋然，最佳的抗爭。

“人生只似風前絮，歡也零星。悲也零星。都作連江點點萍。”王國維如是說。一個人的一生就是一座城市，時間會腐蝕着一切建築，把高樓和道路全部沙化。如果你不堅韌前行，就會被沙子掩埋。所以，我們要帶着最初的夢想勇敢出發，用一生時光去勇敢前行，不畏艱險，風雨兼程，搏一個歲月無憾，人生無悔，就算遍體鱗傷，也要揚起嘴角對自己說：“我很好”。因爲，人生就是要學會一個人堅強抗爭。

佛教有言：“心之所向，素履所往；生如逆旅，一葦以航。”在短暫一生中，沒有誰的人生之路是坦途，但只要心中豁達，與命運抗爭，我命由我不由天，才能爲我們改變人生軌跡埋下伏筆。

篇十：我與地壇讀後感

聶子芸

自從看了《我與地壇》中的一篇《秋天的懷念》一文，使我永生難忘。

有人說：“秋天，是使人最開心的季節”；有人說：“秋天，是收穫的季節。而在石鐵生的心中，秋天，是使他最傷心的季節。

史鐵生的母親是一位活的最苦，卻又無比慈愛、包容、細心、無私、堅忍、睿智的母親。她的慈愛可以融化萬座冰山；她的慈愛可以滋潤每一片土地；她的慈愛就像天上火紅的太陽一樣，給人帶來了光明。“她常常肝疼的整宿整宿都睡不了覺”這句話是我銘記於心，當時在讀這句話時，我情不自禁地潸然淚下，感到太悲傷了。讀這句話時可以使人想象到一幅這樣的畫面：她受着兒子終身殘廢的事實，自己卻又身患絕症，她承受着正常人難以想象的痛，她從未和兒子說：“你也爲我想想，”這體現出她的堅強與無私。

多麼催人淚下的關於偉大母愛的故事啊，世上的母親哪有不愛兒女的。母親辛辛苦苦的養育自己的兒女，無微不至的照顧他們，有時連一句感謝的話都得不到。你們也去讀讀這篇文章，看看你們孝順自己的母親了嗎？樹欲靜而風不止，子欲孝而親不待。

篇十一：我與地壇讀後感

生命的意義——《我與地壇》讀後感

秦以萱

史鐵生曾說過：“生命的意義就在於你能創造這過程的美好與精彩，生命的價值就在於你能夠鎮靜而又激動地欣賞這過程的美好與悲壯。”在老師的推薦下，我閱讀了史鐵生的《我與地壇》，對生命的意義有了更深的理解。《我與地壇》這本書主要講述了作者史鐵生從青年到老年的生命歷程，體現了作者對生命的理解與感悟。他從二十一歲雙腿癱瘓，到五十九歲去世，這期間，他從絕望到充滿希望，從頹廢到積極向上。所有的心路歷程，幾乎都能在這本《我與地壇》中體現。在這本書中，我讀到了許多。

我讀到了，生命在於過程。“一個只想使過程精彩的人是無法被剝奪的，因爲死神也無法將一個精彩的過程變成不精彩的過程，相反壞運更利於你去創造精彩的過程，相反你可以把死亡也變成一個精彩的過程。”過程的美好是任何人、任何事、任何壞運氣都無法破壞的。即使是死亡，也不足爲懼。因爲你已經有了精彩的過程，而這精彩的過程是會永遠留在記憶裏、雋刻在腦海深處的，是無法被改寫的，是無法被破壞的。

我讀到了，生命在於珍惜。“母親生前沒給我留下過什麼雋永的哲言，或要我恪守的教誨，只是在她去世之後，她堅忍的意志和毫不張揚的愛，隨光陰流轉，在我的印象中愈加鮮明深刻。”在母親生前，作者因爲雙腿突然癱疾而暴怒無常，因而沒有好好孝敬母親。而在母親去世後，卻十分悔恨，十分懷念母親。就這樣，留下了永遠的遺憾。只有好好的珍惜身邊人，纔不會留下遺憾而空空悲傷。

我讀到了，生命在於探索。“其實是衆人推着揹着，擡着我，去看中國。先是北京作協的一羣哥們兒送我回了趟陝北，見了久別的清平灣……我一路掙扎着看大沙漠，大峽谷，大瀑布、大賭城……”作者被自己的朋友用各種各樣的方式帶到了全中國、全世界。這些回憶，這些美麗的風景，把輪椅上的作者推向了一個全新的世界——美麗、豐富。它讓作者更快的從無助、悲傷中走出來，讓作者的眼界更開闊。

《我與地壇》這本節，教給我如何沉靜，如何思考，如何面對人生的喧囂與紛擾。也教會我如何認識生命。

篇十二：我與地壇讀後感

“要是有些事我沒說，地壇，你別以爲是我忘了。我什麼也沒忘，但有些事只適合收藏，不能說，不能像，卻只適合收藏。”

或是地壇，亦或是史鐵生。他們的這句話仍縈繞耳畔。反正像他說的那樣：“我已不在地壇，地壇在我。”所以也就不必費心思追究要寫的是地壇或是史鐵生。

六十年代末七十年代初期間，史鐵生憑着一支筆、一個不泯的信念，追溯幾十年前近乎塵封的孩提往事，暗示當年各類情形下的人物百態。走入史鐵生的往事，度過一個貧窮的年代、一個人性扭曲的時代、一個近乎崩潰的年代。

我還深深地記着他筆下的小恆。那是批鬥慘烈的年代，亦說是知青綻放的年代。可史鐵生並沒有描述二者，反而借當年一個“活生生”的例子來揭示任性的泯滅與扭曲。印象中的小恆有着弱小且瑟縮的肩，小恆媽踽踽獨行的背影；荒風落日間，小恆媽面如土灰硬生生跪在院前，小恆憤怒卻仍掛着淚的清秀面龐，他奮力地揮舞着手中的皮帶。那皮帶打肉的悶聲，鞭鞭下去都伴隨着小恆媽心碎的聲音。即便這，也是史先生道聽途說，可心中對此事的無奈與淒涼仍不帶減。小恆，爲了一點自己的自私，他可以捨去親情！

這完全詮釋了當年人性的扭曲—舉報至親是光榮的。

還有那姓毛的女同學。在天真爛漫的童年，因爲一句無意間的玩笑，被人說了反動後，雖從精神與心靈上受了打擊，可仍舊通過物質來換回關注與同情。多年後，當作者再度問起，對方只是悠悠地回覆：“我當時……是想讓他們快點走……”。毛同學此時的回覆，並非是令人驚異的歐·亨利式結局，更似史先生給對方留的虛榮心。每個人都希望在別人的記憶中留下美好印象，每個人都要顏面，他們希望自己不要在他人眼中留下污點，就極力去掩飾。

最後一個就是地壇了。又或可說是史先生本人。畢竟“我已不在地壇，地壇在我”。地壇，不過是一個曾經風光而今落寞的孤僻院落，可它卻承載太多，不論戰亂或者愛恨情仇，它的殘垣斷壁都記錄着一切。直北入地壇，人少氣自清，院落的春桃、夏蟬、秋葉、冬雪，他們伴着史鐵生，度過那個苦不堪言的時代。倘若說地壇是史先生本人的擴影，也很是形象。史先生生命的前二十一年是燦爛的，可後來的很長一段日子卻自甘墮落。他同樣也承載太多，他是一類人的剪影，是一種思考方式的令種存在，是一個時代的縮影。他與地壇，兩個完全相同的生命，融在了一起。

如此這般。我也依稀漸了《我與地壇》在我心中的映出的樣子。

篇十三：我與地壇讀後感

世界上的一切光榮和驕傲，都來自母親！

——高爾基

母親，多麼神聖的詞語，她是多麼的偉大！而史鐵生寫的《我與地壇》中，母親那堅韌而無聲的愛，使作者悟出了生命的意義、寫作的意義，更使他感受到了偉大的母愛，因而能堅強地活下去！

這是一篇既抒情又富有哲理的散文，句句情真意切，令人不禁潸然落淚。文中講述了在“我”活得最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿，在本該闖蕩四方的歲月“我”卻坐在了輪椅上。於是“我”經常煩燥不安地搖着輪椅去地壇，只是爲了逃避這個世界。可是年少的“我”卻忽略了母親的感受，兒子失去了雙腿，母親的難過是加倍的。後來的“我”才知道，在“我”去地壇的時候，母親是如此的坐臥難寧、心神不安。有一次“我”和一個作家朋友聊天時，問了他最初的寫作動機，他說：“爲我母親，爲了讓她驕傲！”“我”當時聽後，決定也開始寫作，在“我”頭一篇小說發表的時候，“我”多麼希望母親還活着。多年以後，“我”在地壇讀書時，突然意識到，這園子不僅有“我”的車轍印，還有母親的腳印！

“那時她的兒子還太年輕，還來不及爲母親想，他被命運擊昏了頭，一心以爲自己是世上最不幸的一個，不知道兒子的不幸在母親那兒總是加倍的。她有一個長大二十歲上忽然截癱的兒子，這是她唯一的兒子；她情願截癱的是自己而不是兒子，可這事無法化替；她想，只要兒子能活下去哪怕自己去死呢也行，可她又確信一個人不能僅僅是活着，兒子得有條路走向自己的幸福；而這條路呢，沒有誰能保證她的兒子最終能找到——這樣一個母親，註定是活得最苦的母親。”每每讀到這段話總令我感動不已，不由地想起了我的母親。

那年我八歲，我因患了嚴重的肺炎而住院，母親不分晝夜地守護着我。我在迷迷糊糊中總能感覺到母親溫暖的手摸着我的額頭，聽到母親低聲的安慰，她如同史鐵生的母親一般，情願生病的是自己而不是自己的孩子。我想，那段日子母親內心的痛楚也是加倍的吧，我的母親也是註定活得最苦的母親！而作者當年那不懂事的行爲也深深烙在我的腦海——“曾有好多回，我在這園子裏呆得太久了，母親就來找我。她來找我又不想讓我發覺，只要見我還好好的在園子裏，她就悄悄轉身回去，我看見過幾次她的背影。她的視力不好，端着眼鏡像在尋找海上的一條船，她沒看見我時我已看見她了，待我看見她也看見我了我就不去看她，過一會兒我再擡頭看她就又看到她緩緩離去的背影。”當作者的母親去世之後，他才幡然醒悟，母親對他的愛多麼深厚，他後悔自己一次次地假裝沒看見母親，任憑母親一遍遍地尋找。爲什麼總在失去後才懂得珍惜，爲什麼總在真正頓悟一切的時候，卻來不及補救。我想，我不會像作者那樣一直錯過偉大的母愛，我會感恩於母親，珍惜這份愛！

“母親生前沒給我留下什麼雋永的誓言，或要我恪守的教悔，只是在她去世之後，她艱難的命運、堅忍的意志和毫不張揚的愛，隨光陰流轉，在我的印象中愈加鮮明深刻。”《我與地壇》中的偉大母愛，極其強烈地震撼了我的靈魂，讓我們一起走進那聖潔、無私、感人至深的母愛吧！

篇十四：我與地壇讀後感

深深的母愛——讀《我與地壇》有感

王一帆

地壇不僅是地壇，它是作者重生的地方，它是作者走出心理陰影的地方，它是作者重拾生活的信心的地方，那也是埋藏着深深母愛的地方。

作者孤獨、絕望卻又倔強地走着，也想過死亡。但是他看穿了死是一件無需乎着急去做的一件事，是一件無論如何怎樣耽擱也不會錯過的事。他想活下去試試，卻又反問自己爲什麼要活下去試試。可他卻未曾想過，他的背後是否有一個人在默默關注他，默默愛他？可惜他只沉浸在自己的世界，未曾關注過這些。

在書中，他在園子裏待得太久了，母親便偷偷來找他，不過母親的視力不好，往往找不到或是被兒子先看到了。她走過兒子經常待的地方，步履茫然又急迫。

讀到此處，我懂得了什麼是母愛。母愛是一種無法言傳，但你只要用心便可感受到的一種愛。母親雖平凡，但她與天下人所有的母親一樣都深深地愛着兒子，這種愛讓平凡的她顯得尤其偉大。我想到了現實生活中我的母親，每每在我傷心時，母親並不會勸慰我，而是讓我自己想通，自己走出困境。文中的母親也是這樣，當她爲兒子準備東西時，她一定很想問問兒子要幹什麼，我能不能陪你去。最終，作者在母親去世後醒悟了，但他無比後悔，因爲一切已經全然無法補救了，唯獨能做的就是“好好兒活”。

我和作者一樣，我深愛我的母親，我也希望能通過我的努力，能夠回報母親一些，能夠給她快樂，以後無論遇到什麼樣的困難，願那條艱難的路途上，都是我陪她共同走過的腳印。

篇十五：我與地壇讀後感

陽光灑在桌子上，白色的書本被照得發亮，簡約的封面別具一格。那是什麼？如同一束光照亮了我的道路，又如同一個路標指引着我前進的方向。那是關於史鐵生的故事。

史鐵生享年59歲，他的母親也去世得早。在正值青春意氣風發的時候，他雙腿癱瘓變成了一個殘疾人，他在母親的幫助與鼓勵下，纔有了活下來的動力。

史鐵生的一切本來與我無緣，如果不是我的母親給我買了《史鐵生作品集精選》，我不會與他“相識”，也不會知道什麼是作家。

語文書中的《那個星期天》就出自史鐵生的《務虛筆記》，學這篇課文讓我知道了史鐵生的名字，讓我真正對史鐵生充滿敬佩的是讀了他寫的散文《我與地壇》。

在《我與地壇》中，史鐵生寫了關於他在地壇中發生的一切，看到的風景、遇到的人、發生的事，還有……他的母親。《我與地壇》差不多有一半是寫他的母親。那個時候他的雙腿已經癱瘓，他經常在地壇裏想：“活着有什麼意義”。母親十分擔心他，甚至比史鐵生自己還擔心。有時候，她會去地壇找她那殘疾的兒子，拿着眼鏡仔細地找。史鐵生看到了她，她卻還沒看到兒子。只爲了看那麼一眼，看到了兒子平安無事，她就轉頭走了，一句話也不說。因爲，她知道兒子需要靜靜。當時的史鐵生並不懂母親的苦心，等他長大後纔開始後悔，已經晚了。

史鐵生寫的每一句話、每一個字都包含了濃厚的情感，字裏行間都能流出一種憂傷、惆悵的情緒。史鐵生對於母親的去世很後悔，他後悔沒有聽母親的話，後悔對母親發脾氣，後悔當時不懂母親的苦心，後悔沒有對母親好一點。但母親去世了，後悔已經沒用了。

我很欣賞他的文筆，他寫得很美，讓我彷彿身臨其境，在那個地壇經歷史鐵生經歷的一切。我的母親說：“你讀一本書，甚至可以與幾千年前的人交流。”是啊，讀史鐵生的散文，似乎可以感覺到史鐵生就坐在我前面，跟我吐露着他的心聲。

我看了看外面忙碌的母親，突然覺得我的母親還在，真好。史鐵生的母親給了他鼓勵，讓他有了活下去的動力。我的母親給我的幫助太多太多。現在的我，就像以前的史鐵生，對母親的關心不理解。讀了這本書，我與母親相隔的那扇門也被打開了。我明白瞭如何體晾母親。

我放下書，擡頭看向窗外的天空。我想，或許在史鐵生寫作的時候，也曾這樣擡頭看天空，思念着他遠在天國的母親。

原來，這就是作家，只用白紙黑字就能震撼人心。我想當一名作家，不爲別的，只爲了讓我的母親能爲我驕傲。

篇十六：我與地壇讀後感

韓棉

《我與地壇》這本書是我看的第一本史鐵生的作品，他的文筆平淡樸素，引人深思。接下來，我來從兩點來聊聊這本書——史鐵生的童年以及他爲什麼這麼樂觀。

令我印象最深刻的是史鐵生和八子的故事，雖然你不能從中悟出什麼大道理，但讀來卻讓人倍感親切，沒有華麗的詞藻，只有樸素的語言，把這樣一件童年趣事非常清晰地呈現出來，是我發自內心的覺得童年真美好，真多彩，尤其是那個物資較爲匱乏的年代，生活中一切快樂，都是從人與人之間打交道而產生的。那時候的孩子們多麼天真燦漫，樸實無邪，作爲一個旁觀者，我覺得那些看似平平無奇的小事，實際上都是我們每一個人的童年時代，記憶中最美好的事情，我們應該好好珍惜它們，珍惜我們眼前每一件事，每一個人，每一束陽光，每一陣微風。我們可以把他們記下來，就像我每天寫日記，把自己的想法和經歷寫下來，當你以後再看，也許會有不同的看法，你也許會爲過去的自己感到驕傲，感到悔恨，或者其它奇奇怪怪的感受，但無論如何，那些你會懷念的，你會或不會忘卻的，都已停留在筆之下。

說完了童年，我們再來分析一下，爲什麼史鐵生如此樂觀。第一，在他剛住院的時候，所有人都非常照顧他，跟他聊天，跟他做朋友，儘管他的腿不好了，但是他在那家友誼醫院裏，收穫了很多的溫暖，他覺得自己要好好活着，不能辜負醫生們對他的期望。

第二，針對史鐵生的母親，在彌留之際說的話：“我那個有病的兒子和我那個未成年的女兒……”誰都知道他母親沒說完的話是什麼——都要好好活着。史鐵生覺得母親生前那樣愛他，付出了那麼多，他得對得起他母親，所以他得堅強的活下去。

第三，那個孫姨也是病重至極，但依然每天笑呵呵的，史鐵生應該是受到了她的影響。還有孫姨的女兒，建議史鐵生去寫點什麼，於是他從寫劇本入手，開啓了他的寫作之路。

史鐵生這樣堅強，熱愛寫作，也不是從一開始就是這樣的，有一段時間他也很暴躁，但就是因爲他的身邊充滿了有愛心，熱愛生活的人，他纔會發自內心地覺得自己也要好好活下去。我覺得很少人有人受到了沉重的打擊後還很平常心，還那麼堅定，肯定都是受到了旁人的開導和安慰，才堅持走下去的。這讓我想去了海倫凱勒，她就是在小時候受到了一位家庭教師的影響，才變的那樣熱愛生活，那麼樂觀。

以上就是我對《我與地壇》這本書的感悟和分析。

篇十七：我與地壇讀後感

周熙康

地壇是史鐵生先生常去的地方，也是如今的地壇公園，那裏有鎮靜的古柏，有茂盛的野草荒藤，有歷經滄桑的古殿以及蒼幽的祭壇。而這樣荒蕪的環境，往往使人陷入沉思。

正處於最狂妄的年齡卻雙腿癱瘓的史鐵生，命運似乎對他不公，只留給它恨與怨，於是，地壇成了他每日消遣的場所、成長的搖籃。苦悶的青年看到了偉大的母愛，那時的他，絲毫沒有意識到自己凌亂的車轍之後，有母親踏過無數的腳印。兒女的痛苦會雙倍地加在母親身上，船兒無懼地向前航行，卻從不回頭看看堅強的護盾，令人心酸。所以，敬畏母愛，珍惜親情，懂得感恩！

作者在開頭就點出：“死是一件不必急於求成的事，死是一個必然會降臨的節日”。的確，海德格爾說過：人總是向死而生，生只是過程，死纔是人生的結果。即使上帝限制了作者身體上的自由，但他有着享受生這一過程的靈魂，我想，這就是作者能看出人生的真諦的原因吧。

命運帶給了史鐵生先生沉重的一擊，但他意識到：上帝的不公是不可改變的，它也造就了世上醜與美、智與愚的區分。於是，爲了活着，他選擇了寫作的方式，看清生死的他，走着常人都走的路，卻活在最超然的境界中，更無需與同行搶購題材，因爲在他的眼中，萬物皆爲題材。

文章中令我印象深刻的一句話是“每一個有激情的演員……坐得離舞臺太近了。”閱歷不足的我，對這句話有種似懂非懂的理解——有的演員爲激情投入於自己的扮演的角色（也就是他的慾望），而懂得欣賞的觀衆將兩者分的很清楚。有的演員僅僅成爲這個角色的軀殼，離得更近的觀衆無奈地看得清他呆板的表演。人生也是如此，作爲人質的我們爲自己的慾望而表演，若屈服於痛苦，命運將對你作出無法實現慾望的處決，而別人則是我們生命中的觀衆，與我們關係的遠近能看出我們爲慾望的所做，他們是我們人生的成長路上的陪伴。

史鐵生先生是不幸的，他比健全的人缺少了應有的身體的自由。他更是幸運的，他從這份缺失裏又找到了靈魂的自由。即使祭壇的嗩吶聲是每個人的結果，但看淡死亡享受生命的人生，讓墳墓也有靈魂。

篇十八：我與地壇讀後感

《我與地壇》這一本書說的是作者對生命的感悟與理解，以及生與死的理念。

史鐵生來到地壇已經十幾年了，他見過許多形形色色的人。例如一對老夫婦，一個愛唱歌的青年，一個弱智的美麗的小女孩，一個絕望的長跑冠軍。老夫婦令人羨慕，他們有個終身的依靠。愛唱歌的青年可能已經考上了一個音樂學校。小女孩令作者思考了許多：人是不可能完美的，如果世界上沒有苦難，就凸顯不出美好的可貴，兩樣美好的東西不會並存，如果世界上只有健康、漂亮、聰慧、高尚，那麼這個世界上將會是一潭死水。這個可憐的長跑冠軍的命運就十分的不公，一年比一年進步，不被打敗，而然後就沒有然後了。

作者又想到了自己，他在地壇公園見到的事物給了他許多啓示。在他母親去世之後，他常後悔自己爲什麼當初要躲着不被母親發現，還要讓母親受那麼多的苦，他常認爲自己是最不幸的人，然而母親纔是。從那起作者就是爲了寫作而活，而不是爲活着而寫作，這樣他就不會爲以後而恐慌擔憂了，因爲死是必然的事，死了之後還是會變成另一個我爲單位的人繼續活，這樣循環往復，而不是結束。上帝在交給我們這件實事的時候，已經順便保證了它的結果，所以死是不必急於求成的事。

這本書告訴我們，每個人活着都要活出自己的精彩，告訴我們不用擔心死的問題，每個人都不是十全十美的，一定不要留下終生的遺憾。

篇十九：我與地壇讀後感

方雨宸

史鐵生，一位十分特殊的作家。他雙腿癱瘓，也曾想過“我的生命就這樣結束了吧”，可他所寫的每一個字都透出了一種信念——樂觀。

在《我與地壇》中，史鐵生寫了他在地壇的所見所聞，令我印象最深刻的是他與那位長跑家的故事。長跑家是史鐵生的朋友，用史鐵生的話說，他是天賦異稟的。因文革出言不慎坐了幾年牢，待出獄後，他開始追逐夢想。可命運總愛跟人開玩笑，他想着出名，第一次失之交臂，他仍微笑面對，更加刻苦地訓練。有其一必有其二，一次、兩次，他始終離夢想只有一步之遙。命運彷彿就是要捉弄他，可即使這樣，他與史鐵生始終互相鼓勵，以一種樂觀的態度面對生活，面對一次次的失敗。

正是這樣一件事，令我心中有了很大的觸動：或許只有樂觀地面對生活，生活纔會樂觀地面對你吧。讀完了《我與地壇》，擡起頭的那一刻，世界似乎明亮了。眼裏不再充斥着悲傷，周圍的一切彷彿都已抹掉了眼淚，重新綻放出笑容。可是，真正把樂觀刻骨銘心的，又有多少呢？

在生活中，人們往往對生活有許多抱怨，每個人都在抱怨着上天的不公。可是在這個世界上，每一個人都會成爲他人羨慕的對象，我們又何必去抱怨呢？回想自己在考不好時，總在抱怨試卷好難，抱怨爲什麼老師改得這麼嚴，心中的負能量積壓着，總在爲自己的失敗找藉口，可卻從未想過：這次沒有考好，我更要努力學，下次才能考得更好。正因爲這樣缺少“樂觀”，我始終無法提高自己。

我漸漸地明白了史鐵生所說的“時刻記着自己是幸運的。”沒有一個冬天不會過去，沒有一個春天不會到來，不要爲冬天而哭泣，要爲春天的到來而欣喜。

篇二十：我與地壇讀後感

我們生來就是爲了成爲自己，而不僅僅是變成一個正常人。

——題記

一座廢棄的古園，又能陪你多久呢？或者說你又能堅持在那座園子裏待多久呢？我想答案最長也就只有一兩年吧。可是，地壇陪伴了史鐵生十五年。

史鐵生在《我與地壇》中寫到：我常覺得這中間有命運的味道：彷彿這古園就是爲了等我，而歷經滄桑在那兒等待了四百多年。十五年春秋，五千多個日夜，來來往往的行人，好像史鐵生已經與古園融爲一體了。

古園見證了史鐵生從青年進入中年，也見證了史鐵生的命運轉折。他在最輕狂的年紀，坐上了輪椅，找不到目標，找不到出路，只能日日都躲避到古園之中，思考着一些並不好實現的問題。他倔強地逃避母親，卻不知道他未來將會多後悔。直到母親去世，史鐵生的命運發生了轉折。他終於拿起了紙筆，正式走上了寫作的道路，並開創出了一條只屬於他自己的道路。可寫作並不是母親希望他找到的路，至於那條路到底是什麼？我們無從得知。

請仔細想想，在一座古園中，史鐵生是怎樣度過的這十五年？他見過太多形形色色的人，想過太多想不明白的事，在一個最不爲人打擾的角落，史鐵生坐在輪椅上寫着一篇篇小說。這座園子對他來說，已經不僅僅是一座廢棄的古園了。所以他在文章裏寫道：“因爲這園子，我常感恩於自己的命運。”

命運，又是什麼？我們生來只是爲了長大、立業、生病，然後死去嗎？不是的。上天讓我們降臨人間總是有意義的。運這個詞可以拆開來看，生命和運氣，生命的長短，運氣的好壞，全憑自己。也許我們現在會覺得死亡太遙遠了，可仔細想想，死亡只在一念之間。一個人想不開了，從高樓一躍而下，狠狠地砸在地上，斷了呼吸；從河邊一步步走進河內，直至沉入河底……如果你能掌握生命，面對這樣的境況，你是毫不猶豫地選擇死亡，換一種人生，還是選擇長久地活着呢？

生命掌握在你自己的手裏，運氣又何嘗不是呢？人們總說愛笑的人運氣不會太差，我想這話是有道理的。假設你早上起來心情很好，看到一隻小狗都會跟他打招呼，周邊的人也都會對着你笑，你會覺得，今天運氣真好吧？但如果你早上起來心情很不好，看到一隻小狗都會覺得他在嘲諷你，那你一定會感嘆：真倒黴。所以看吧，運氣也掌握在你自己手裏。

何必總是悲嘆於命運呢？縱使上天有再多的不公，對於你何嘗不是一次次命運的錘鍊與磨難呢？微笑度過還是悲傷落魄？在死神眼底一次次堅強逃脫，還是痛苦逝去？這一切不都取決於你對命運的態度嗎？